Nocturne 44: Peter Cusack

Peter Cusack ist als Klangkünstler, (improvisierender) Musiker, als field recording artist (z.B. CD „Baikal Ice“, 2003) und Dozent tätig. Er lehrt und arbeitet u.a. am London College of Communication und an der University of the Arts London. In seiner Eigenschaft als Musiker war er Mitbegründer und Leiter des „London Musicians’ Collective“ und Mitglied der Gruppe „Alterations“ (mit Steve Beresford, David Toop und Terry Day). In Mittelpunkt seiner aktuellen Arbeit, die sich in Auftritten und Performances, Rundfunk und CD-Produktionen, Vorträgen, Ausstellungen und Installationen äußert, steht die „menschengemachte“ Klangumwelt. Ihren kategoriellen Kontext bilden die Denkmodelle der akustischen Ökologie.

In seinem Projekt „Favourite Sounds“ (seit 1998) ging es um die Lieblingsklänge von Bewohnern bestimmter Orte (London, 1998; Chicago, 2004; Peking, 2005; Manchester und Prag, 2008/09). Seine monatlich ausgestrahlten Sendereihe „Vermilion Sounds“ zum Themembereich Klangumwelt/Umweltklänge wurde 2001-06 beim Londoner Sender „ResonanceFM“ in über 50 Folgen produziert. Das multidisziplinäre „Positive Soundscape Project“ (2006/09) befasste sich mit dem Einbezug von Klangumwelten in die Stadtplanung. 

Seit 2004 bereist Cusack Orte, die unter extremen, durch Menschen verursachten Umweltbelastungen leiden (wie z.B. Tschernobyl). Er fertigt dort Fotografien, Filme und vor allem Schallaufnahmen an. Im Rahmen seines Aufenthaltes als Gast des Berliner Künstlerprogramms plant er die Installation „Oil Fields“, die sich mit den Ölfeldern von Bibi Heybat am Kaspischen Meer in der Nähe von Baku (Aserbeidschan) befasst, einem durch die schon im 19. Jahrhundert begonnene Ausbeutung der dort lagernden Ölvorkommen besonders mitgenommenen Landstrich. 
Peter Cusack (*1948 in London) lebt in London. --- Sounds from Dangerous Places asks  “What can we learn of dangerous places by listening to their sounds?”

Recent travels have brought me into contact with some difficult and potentially dangerous places. Most are areas of major environmental/ecological damage, but others are nuclear sites or the edges of military zones. The danger is not necessarily to a short-term visitor, but to the people of the area who have no option to leave or through the location’s role in geopolitical power structures. Dangerous places can be both sonically and visually compelling, even beautiful and atmospheric. There is, often, an extreme dichotomy between an aesthetic response and knowledge of the ‘danger’, whether it is pollution, social injustice, military or geopolitical. Places visited include the Chernobyl Exclusion Zone, the Caspian Oil Fields, Azerbaijan and various nuclear or military sites in the UK. Field recordings, photographs, conversations, scientific and other information were collected at the sites. 

Sounds from Dangerous Places and other recent projects explore the practice of sonic–journalism - the audio equivalent of photo–journalism. Sonic journalism is based on the idea that valuable information about places and events is revealed through their sounds and that careful listening will give insights different from, but complimentary to, visual images and language. The concert will include recordings and photographs from Chernobyl, the Caspian oil fields and shipping in the River Thames estuary.