Marcello Mercado

paintings, drawings, performances, netart, installations, videoart, bioart, soundart

publications & texts & DVDs & CDs

Kunstforum International, Die KünstlerInnen und ihre Tiere, BAND 175, 2005,
TITEL: IM ZOO DER KUNST II, S. 96, 2005
Thomas Zaunschirm

The transformation of codes translated by the computer into synthetic images points to a new audiovisual language, revealing, by default, the two streams that constitute the essence of image: the analogy with what is real and the illusion of motion. In these works, the unsaid, such as text, graphics, and sound, is combined with the unrepresented, as a referential resulting from the manipulation of the electronic/digital device. This denying of traces of reality in the audiovisual, photochemical, electronic, and digital is among the outstanding features of Mercado, and it is present in the whole of his work. "The boundaries of the machinic image" , Jorge La Ferla and Anabel Márquez
Dossier Videobrasil 2008

"Hybrid" 2006
Jorge La Ferla, Universidad de Buenos Aires, Argentina

"Adequatio Artis et Torturae – Towards Marcello Mercados Capital" [+]
Nils Röller , Tuxamoon, 2001

"Argentinian Angst" 1998
Steve Seid, Pacific Film Archive

"From Hi-8 To High Culture - video art"
Joe Milutis, Afterimage, 1999

”Command lines, programming lingo, coordinate instructions and video edit commands create a fatal illusion of mastery over the screen and it´s embedded database. The viewer/master in tune with the chaotic flow of capital and images is never confronted with the impact of this virtual flow on the real. Chaotic global vectors, algorithms and variables produce an outcome in flesh and blood.”
John Gillies, Artist, Curator
Sydney International Film Festival, 2004.

"Every image always consists of the components of which that image is made. But what happens if all the components are detached from each other, every image fragmented
and the parts mixed together? This video seems to be a personal reconstruction built up out of a mountain of parts, a reconstruction of the fragmentation of historic images caused by violence, but without the opportunity of finding out what happened. They are video fragments, drawings, photos, hand-painted slides, symbols, sounds: every form of image and sound seems to be present in this bright world of fragments tumbling through each other and round each other in all the colours of the rainbow. And in this world everything seems to have fallen apart: images, text, the world and its history.
No image remains what it was and a personal interpretation has been added to each image that refers to a maker who is off screen. A new coherence is introduced, new meanings assigned by the sequence of images, but also by the new combinations of image elements in a frame. The image language reminds one of websites and CD-ROMs and the viewer gets the urge to stop the image and get to the bottom of what is being shown here. What motivates the choice of images? Are they aesthetic motivations or other things that lead to this stream of images? Finally, this bombardment of images does come to rest. The sound changes to music. A beast hangs by one leg, waiting to be slaughtered: it is the stripping down and fragmentation of a living being. With this comes an end to the wealth of possibilities. Born, lived and died. And slaaughtered, divided up by others and becoming a part of their history, never again to be reconstructed back to what it was."
16th World Wide Video Festival 1998, Catalogue: Pages 314-315

"Marcello Mercado’s work is covering multiple territories: the territory of history, of power, of abuse and of suffering. His collage connects the present with the time of today: it presents the wounds of history, the scars of all those victims without names, and the agony wich those who have survived cannot express. A video about times which last and, for many, will never end. This is why Mercado’s artistic viewpoint is of eminent importance for the present, not only in Latin America."
Videofest-Preis Berlin, Germany. 1994

"Gentle reflection is rudely supplanted by the demanding geometric and theoretical abstractions of Marcello Mercado's Das Kapital version 0.7 (Italy, 17'). The geometry not only vibrates with a kind of organic life force but whirls into glorious, seductive floral and vegetable forms, reminding us of Marx's observations of how, in commodification, the economic can be made to appear natural with little thought of the consequences - here represented by colour saturated images of the murder victims of state terror. The discomfiting text coda, "Overflow to zero...Return", perhaps bespeaks a regenerative, ever duplicating capitalism (as if out of Chaos Theory) with a life of its own. As with The Society of the Spectacle (A Digital Remix), the rapid editing and churning information flow reflects the struggle to connect with global politics, the impossibility of slowing down, but at the same time conveys a manic playfulness, a creative resistance against considerable odds." Realtime Arts, issue 62, Video challenges: Fury and Reflection; Keith Gallasch, 2004

"Marcello Mercado, artista que inicia su obra en la década del 90, explora también las variables tecnológicas en la creación artística. En The Torment Zone (1992), se comienza a dibujar en la obra de Mercado la tendencia a la representación del cuerpo –aquí, pintado y radiografiado y, más tarde, animado e inanimado– y a la articulación de imágenes referenciales con pintura, animación 3D e imagen numérica. La economía de los cuerpos y la economía de la imagen. De The Edge of Rain (1995) a Das Kapital (2007), la obra de Mercado parece interrogarse sobre la relación entre la imagen de la muerte y la muerte de la imagen. Si Aristóteles definió el espectáculo trágico como el espacio de pasaje del pathos a su exposición simbólica (logos), la articulación, en la obra de Mercado, entre imágenes referenciales e imágenes a-referenciales parece dar cuenta de un exceso y, a la vez, de una insuficiencia de la imagen a la hora de dar cuenta del ser incluso en su apariencia visual. Estamos ante una obra iconoclasta –en el sentido en que, poco a poco, se emancipa de la imagen– y, a la vez, excesiva, ya que las imágenes de Mercado son imágenes estéticamente irrepresentables. Material e inmaterial, visible e invisible conviven en esta obra de forma admirable. A través de la exploración experimental de las posibilidades contenidas en los programas contemporáneos de edición, Mercado rompe con las relaciones espaciotemporales de la imagen, no hesitando en colocarse en escena para mediar la relación entre la imagen abstracta y la imagen excesiva: los cuerpos muertos pierden aquí el peso de su materialidad para convertirse en signos de la victoria del hombre (citando a Flusser, del fotógrafo experimental9) sobre la máquina. Volviendo a Marx: La máquina se aprovecha de la debilidad del hombre para reducir al hombre débil al estado de máquina10. La obra de Mercado podría ser definida como un autorretrato al borde de la impersonalidad"
Video memoria. Autobiografías, autorreferencialidad y autorretratos, Raquel Schefer,
Historia crítica del Video argentino, Ed. Fundación Eduardo F. Constantini y Fundación Telefónica Buenos Aires. Argentina. 2008

[...] (About Emptiness) "un trabalho francamente anti-romântico e anti-antropocêntrico..."
Arlindo Machado, 1994

"Sus trabajos permiten un contacto con la emoción y , especialmente, con el dolor que parecen imposibles en una disciplina obstinada en la distancia y la frialdad.
La luminosa prufundidad de las imágenes de Mercado son un antídoto contra la irresponsabilidad creativa. Las Nubes mezcla nubes con cuerpos enfermos y mutilados, fotos que recuerdan perversamente a antiguos libros de medicina, a prótesis y elementos hospitalarios de monstruosidad diversa [...] Ese horror es ambiguo, indirecto, residual, pero mucho más concreto cuando muestra una bizarra posición gimnástica que una cara deformada por la enfermedad. Es un horror sin fondo ni mensaje, de un riesgo artístico sorprendente."
Quintín, Critic, Revista El Amante de Cine, 1996. Buenos Aires

"Mercado stellt eine Parabel über den Einfluß von Religion, Medizin und Sport auf unseren Geist und Körper vor. Eine Analyse dieser drei "Regimes" und deren ultimatives Aufeinandertreffen im Tod"
14: VIDEOPOLITIK: Gottfried Hattinger, Landes Galerie. Reihevideokunst. Videopolitik, LandesMuseum Francisco-Calorinum. Linz. Austria.1995

La energía del trabajo convertida en imágenes,
Verónica Molas, La Voz del Interior, Córdoba, Argentina, 2009

"The Latin American culture fosters a preoccupation with dead. On All Souls, Mexicans head a masse to graveyards, there to consume skulls of candy in a carnival like atmosphere. García Marquez wrote chronicles of an announced death. Mercado remains firmly rooted in this funeral tradition. After an innocent introduction in which an impressionistically painted wood forms the decor for a slowly falling drop of blood (compare the myth of the Chinese water torture), there are a few well chosen quotations from renowned doom-mongers like Blake, Marx and Hegel, and then the exposé really gets underway. A circle coupling oppositional concepts is projected over an image of the female pubic area. Sex and death form, the most fundamental and inspiring of these duos. The story of the woman who must deliver her child in a prision of the Dirty Argentinean Civil War is a wonderful, extremely distressing example. A photo of Maradona as "God with a football" is not less dreadful as far as implication goes. Even old family films can evoke something other than endearment. What is really clever is that, despite the black theme? Mercado has not produced a horror show, but has managed to combine revulsion with fascination and compassion. "
World Wide Video Festival 1996

"Am Anfang der 90er-Jahre war die Situation der Künstler dabei noch von der einfachen technischen Ausrüstung geprägt. Gerade diese Einfachheit aber führte zur Entfaltung der Kreativität. So betonte der Künstler Marcello Mercado auf dem Festival die Schwierigkeiten, mit der neuen, komplizierten Technik seinen Ausdruck zu finden, und meinte, dass damit die Videokunst inhaltsleerer werde. Muss man schauen." HT.
Schönheit aus schlichten Mitteln. 20.02.2002, TAZ.de

Archivo F.X.: La ciudad vacía. Pedro Romero. Fundació Antoni Tapies.
Barcelona, España.(pdf) (spanish) [+] (english) [+]

"La Cultura Latinoamericana siempre ha mostrado su preocupación por la muerte. Mercado permanece fiel a esa tradición en éste ensayo sobre la muerte, la violencia, el sexo y la cuestionabilidad de la procreación humana. A pesar del tema elegido, que nos recuerda la reciente historia de su país, el resultado no es una película de terror ya que el autor consigue combinar el rechazo con la fascinación y la compasión"
Feria Internacional de Arte Contemporáneo
ARCO’97 Madrid, España

"Mercado vuelve a la vertiente original de delirio expresivo y densidad narrativa que lo hiciera debutar de manera fulgurante en el video con "La Región del Tormento". En éste proceso de poner en escena la locura y obsesiones diversas, es en la transfiguración de un pensamiento visual y sonoro fragmentario y lúdico que surge con fuerza conmovedora un mensaje altamente elaborado"
Jorge La Ferla, Revista El Amante, Año V, Nro47, Enero 1996, pag. 54, 55

Males de arquivo I. Juliana Monachesi. 2004

Fade Out: New Video, Part Two .Chicago Reader, Fred Camper, 2000

2004 NEW YORK VIDEO FESTIVAL, Filmmaker Magazine, Guy Cimbalo, 2004

Panorama from the Bridge (Traveling Artists), LatinArt, Rodrigo Alonso, 2000

"Mercado , en particular, supera sus trabajos previos cruzando imágenes tomadas en una morgue y el sermón histérico de un pastor, con un crudo texto propio, para lograr un impácto que resulta seco, directo, y genuinamente perturbador."
Fernando Martín Peña, Curator. Las cartas sobre la mesa. Revista Film, Buenos Aires, 1994

marcello mercado

Meine eigene Pangaea (My own Pangaea)
Marcello Mercado
Unique exemplar, 20 pages, Ink and oil on handmade paper,
Köln, Germany, 2010

Tecnica:video
Ariadna González Naya, Tamara López Mato, Lucrecia Palacios Hidalgo
OLMO Ediciones, Buenos Aires, 2009

Premios Konex 1980 - 2007. Historia - Premiados - Jurados
Ed. Fundación Konex
Fundación Konex, Buenos Aires, Argentina, 2008

Historia Crítica del Video Argentino
Jorge La Ferla compilador.
Graciela Taquini , Rodrigo Alonso, Ana Claudia García , Anabel Márquez,
Raquel Schefer, Gustavo Galuppo, Eduardo A. Russo , Mariela Cantú,
Adrián Cangi , Sofía Reynal y Mariela Yeregui.
Ed. Fundación Eduardo F. Constantini y Fundación Telefónica
Buenos Aires. Argentina. 2008

Visionarios – Audiovisual en Latinoamérica
Itaú Cultural, Sao Paulo, Brasil, 2008

Video Argentino; Ensayos sobre 4 autores:
Carlos Trilnik; Marcello Mercado; Arteproteico; Ivan Marino
por Jorge La Ferla, Mariela Cantú, Anabel Marquéz
Editorial Nueva Librería. Buenos Aires, Argentina, 2007

El Secreto. Artistas: Ana Gallardo, Jorge Macchi, Marcello Mercado, Andrea Moccio
y Margarita Paksa. Curadora Belén Gaché.

Conference: Streams of Encounter - electronic media based artworks
Encounter: Interference, Interaction, Communication.
Temporal and spatial structures in "Media Art"
Thomas Hensel; Shu-Ming Lin; Marie-Luise Angerer; Marcello Mercado;
Ku-Shih-Yung; Kerstin Bergmann
Pages 23-31. Taipei Fine Arts Museum, Taipei, 2003

60 GENERACIONES/90 GENERACIONES. CINE ARGENTINO INDEPENDIENTE.
by Peña, Fernando Martín (Ed.).
MALBA Colección Costantini, Buenos Aires, mayo 2003
Argentine cinema of the 1960's juxtaposed with its cinema in the 1990's. Although complete in one volume, within the book itself the text for the eras are bound dos-a-dos style . Each section looks at the leading directors of decade and provide interviews and commentaries. Includes directors from the 60's such as Manuel Antin Antonio Ripol, Hugo Santiago, Fernando Birri, Ricardo Becher, and Rodolfo Kuhn. From the 1990's there is included among others Alejandro Agresti, Daniel Burman, Marcello Mercado, Estaban Sapir, Juan villegas and Fernando Zago.

13th Videobrasil International Electronic Art Festival,
São Paulo, Brazil, 2001

Wie man sieht...
Museum Ludwig, Köln, Deutschland, 2000 [+]

Lab - Jahrbuch 2000 für Künste und Apparate
Hrsg.: Kunsthochschule für Medien Köln/Verein der Freunde der Kunsthochschule für Medien Köln
Redaktion: Thomas Hensel, Hans Ulrich Reck und Siegfried Zielinski.
Verlag der Buchhandlung Walter König, Köln 2000
Jahrbuch zur Medienforschung
Mit Beiträgen von Klaus Bartels, Juan Munoz, John Berger, Felix Philipp Ingold, Elisabeth von Samsonow, Xinru Nie, Zbig Rybczynski, Jürgen Claus, Bernd Ternes, Priya Sarukkai-Chabria, Marcel Baumgartner, Kurt Meyer, Keyan G. Tomaselli, Silvia Wagnermaier, Vilém Flusser, Christian Reder, Christian Geissler, Ingo Günther, Stefan Römer, Anthony Moore, Alla Mitrofanova, Klarenz Barlow, Clea T. Waite, Jorge J. A. La Ferla, Marcello Mercado, Thomas Schmitt, Egon Bunne, Ntongela Masilela, Timothy Ingen-Housz, Christiane Büchner und Detlef Bollmann.

Buenos Aires Video X, 1999
Rodrigo Alonso y Graciela Taquini
Catalogue edited by ICI Buenos Aires

14: VIDEOPOLITIK: Gavin Hodge, Max Almy, Shalom Gorewitz, Marcello Mercado, Juvenal Pereira, Fabio Almeida, Eva Brunner-Szabo, Manfred Neuwirth, Friederike Anders
Gottfried Hattinger, Landes Galerie. Reihevideokunst. Videopolitik,
LandesMuseum Francisco-Calorinum. Linz. Austria.1995

Video Art festival, National Art Gallery, Kuala Lumpur, Malaysia, 1994

Buenos Aires Video, 1993
Catalogue edited by ICI Buenos Aires

DVDs & CDs

Varios: Sudamérica Electrónica 2 [suda 0002]
Compilación Iberoamericana DVD+CD, 2008

Denkbilder. Von den Vorstellungsbildern bis zur Gehirnforschung, 2005
Internationaler\medien\preis\2005 für Wissenschaft und Kunst,
Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe, Deutschland