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DÄWIT
 
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DÄWIT

Personen:

David Jansen ego_ficerwebde

Geboren 1981 in Wipperfürth, Germany. Studium an der Kunsthochschule für Medien Köln von 2006 bis 2013.

Marcus Zilz weltraumhoschiwebde

Geboren 1982 in Köln, Germany. Studium an der Kunsthochschule für Medien Köln von 2007 bis 2014.

Mitarbeit:
Idee: David Jansen
Drehbuch: Sophie Biesenbach und David Jansen
Storyboard: David Jansen
Sounddesign, Musik und MIschung: Marcus Zilz

Eine Produktion der Kunsthochschule für Medien Köln

Projektart:
Diplom

Entstehungsjahr: 2013
Länge: 00:15:00
Kategorie: Animation, Drehbuch

Betreuung:
Prof. Raimund Krumme
Prof. Andreas Henrich
Stéphanie Beaugrand

Quelle:
Projektarchiv der Kunsthochschule für Medien Köln
Copyright: KHM / Autoren
Kontakt: archivkhmde

Ein Wolfskind, eine Katze, ein Engel. Aus einer gewalttätigen Ehe gerettet, wächst Däwit unter Wölfen auf und wird in eine Welt entlassen, in der das Kind zu einem Mann wird, der des Lebens überdrüssig ist. Erst nach einer rätselhaften Reise voller Entbehrungen auf der Suche nach seiner eigenen Identität findet das Wolfskind Frieden in der Vergebung.

Als Vorbilder für diese Arbeit diente u. a. der Ton der tschechischen und russischen Animationsfilme der 1970er Jahre, sowie Filme der Nouvelle Vague.

Die Musik des Films soll an klassische Animationsfilmmusik erinnern, also verspielt und zurückhaltend sein, aber nicht die Konventionen von Streichern und Klavier bedienen. Ich verwende hier daher minimalistische glockenspielartige Klänge eines alten Yamaha-Keyboards. Der Hauptprotagonist erhält ein monophones Leitmotiv, das von dem ebenso monophonen Leitmotiv des Engels ergänzt wird. Ich verzichte auf jegliche Effekte, um die Musik „klein“ und dezent zu halten. Zu den je 34 Sekunden Titel- und Abspannmusik kommen 13, 26 und 31 Sekunden Musik im Film.

Gemäß eines Schwarzweiß-Films war mir wichtig, die Geräusche und Atmos möglichst natürlich und „analog“ klingen zu lassen – Elektronisch klingender, effektreicher Sound wäre bei der kupferstichartigen Animation unpassend gewesen. Übergangseffekte habe ich aus den vorhandenen Naturgeräuschen gebaut. Einzig übernatürliche Vorkommnisse sind mit synthetischen Klängen untermalt. „DÄWIT“ spielt zu weiten Teilen unter freiem Himmel - Strand, Insel, Meer, Wald, Straße, Heißluftballon, Wolken, und eben Himmel – so dass ich eine große Palette von Naturgeräuschen und -Atmos dazu verwenden konnte, eine flächige Untermalung zu konstruieren, die an wenigen Stellen von Musik begleitet wird. Da in „DÄWIT“ nicht gesprochen wird, bleiben also die Atmo- und Geräuschspur des Films zu weiten Teilen der einzige Ton.

Mein Mischungskonzept sieht vor, dass die Natur akustisch das „Breiteste“ ist, Geräusche aus Foley und Library eingeschränkt räumlich angeordnet sind und schließlich Musik mitt

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