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MC#.C
 
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MC#.C

(you fake your funk, your nose will grow)

Personen:

Thomas Roppelt

Geboren 1962 in Stuttgart, Germany. Studium an der Kunsthochschule für Medien Köln von 1993 bis 1996.

Eine Produktion der Kunsthochschule für Medien Köln

Projektart:
Diplom

Entstehungsjahr: 1996
Kategorie: Lichtinstallation

Betreuung:
Prof. Dieter Jung

Quelle:
Projektarchiv der Kunsthochschule für Medien Köln
Copyright: KHM / Autoren
Kontakt: archivkhmde

Entstehung: 1996-1999, Laser-Sound-Performance;
MC#.C sind programmierte Laserprojektionen, die auf der exakten Analogie zwischen Bild und Ton basieren. Mit einem speziellen Scanningsystem werden Bilder generiert, die die Regeln lasergerechter Graphiken mißachten um als experimentell-akustisches, techno-synthetisches Stereosignal hörbar zu werden. Die einzelnen Patterns sind gezeichnete Figuren oder mathematisch definierte Algorithmen, die live, über Tastatur-Befehle, angewählt und bearbeitet werden können. Die Analogie zwischen Ton und Bild basiert nicht auf einer frei gewählten Zuordnung sondern auf physikalischen Grundlagen der Akustik und den gerätespezifischen Eigenschaften der Maschine. Ein Bild setzt sich aus mehreren Punkten zusammen, deren X- und Y-Koordinaten bilden ein Spannungspaar, das als Stereosignal abgegriffen wird. In der dynamischen Abfolge von visuell und auditiv wahrnehmbaren Laserprojektionen wird der Laserapparat zu einem synthetischen Klang- und Bildinstrument. Durch die Bedienung von Apparaten in einer ,für sie nicht vorgesehen Art und Weise, "nicht im Sinne des Erfinders", können Maschinen die Grenzen ihrer Konstruktion übertreten. Man kann dies nun als "transzendierende Wirkung von Maschinen" oder nüchterner, einfach als "Funktionsstörung" bezeichnen. Aber egal wie man's nennt - Eine Maschine produziert nicht nur etwas in einer Welt, sondern sie trägt auch dazu bei, die Welt in der sie funktioniert und transzendiert, zu produzieren und zu transformieren. Der Bereich zwischen dem Wollen des Bedieners und den Möglichkeiten des Apparates, bzw. wie beides in eine sich gegenseitig befruchtende Übereinkunft zu bringen ist, bildet den Prozeß aus, der als künstlerische Operation letztlich integraler Bestandteil des Werkes bleibt. Der Apparat als "materialisierte Wahrscheinlichkeitsrechnung" ist zwar zum einen als werkzeuganaloges Mittel eines "programmierenden Geistes" zu verstehen. Das vermeintlich so gewollte Endprodukt muß aber keineswegs dem entsprechen, was als planerisches Element über de

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